{"id":12492,"date":"2025-01-05T10:33:36","date_gmt":"2025-01-05T10:33:36","guid":{"rendered":"https:\/\/jumper.it\/aiway\/?p=12492"},"modified":"2025-11-30T17:26:41","modified_gmt":"2025-11-30T17:26:41","slug":"ai-come-lsd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jumper.it\/aiway\/ai-come-lsd\/","title":{"rendered":"AI come LSD"},"content":{"rendered":"\t\t
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Non posso dire di essere cresciuta ascoltando o collezionando vinili: a casa i miei genitori avevano un impianto \u201chi-fi\u201d – come si diceva all\u2019epoca – con annesso \u201cgiradischi\u201d, e in un armadietto sotto al televisore stava stipata qualche decina di dischi. Erano i primi anni Ottanta e primeggiava quello di \u201cWe are the world<\/a>\u201d, la canzone incisa nel 1985 per beneficenza dal supergruppo \u201cUSA for Africa\u201d che vede tantissimi nomi popolari della musica di allora (e in parte anche di oggi): da Michael Jackson e Lionel Ritchie (autori del brano), a Diana Ross, Cyndi Lauper, Stevie Wonder, Bruce Springsteen, Bob Dylan e molti altri (se volete scoprire qualche retroscena gustoso sulla registrazione in studio, su Netflix trovate il documentario \u201cThe greatest night of pop<\/a>\u201d). <\/span><\/p>

Ricordo vagamente che nella collezione c\u2019era anche qualcosa di Ornella Vanoni e degli Inti-Illimani, ma ad essere rimasti pi\u00f9 impressi nella mia memoria, per le immagini e per la musica, sono stati due dischi dei Bee Gees: la compilation \u201cBest of Bee Gees<\/a>\u201d (che conteneva le canzoni della prima \u201cvita\u201d della band, quella pi\u00f9 tradizionale e romantica) con in copertina i volti dei fratelli Gibbs in nero su uno sfondo giallo, e poi \u201cMain Course<\/a>\u201d, forse l\u2019album che fin\u00ec per traghettarli verso il successo planetario (con la colonna sonora di Saturday Night Fever). La custodia del disco rappresentava una ragazza nuda immersa in un cucchiaio, circondata da nastri svolazzanti che abbracciano il logo e che insieme ad esso si stagliano su uno sfondo\/pattern ispirato all\u2019art deco. L\u2019illustrazione era di Drew Struzan e il logo di Ernie Cefalu (a quest\u2019ultimo si devono anche gli angeli di Jesus Christ Superstar<\/a> e la famosa linguaccia dei Rolling Stones<\/a>) e forse erano proprio le linee floreali ma geometriche del pattern ad affascinarmi da bambina, visto che di sicuro ero troppo giovane per apprezzare davvero testi e musica. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La mia formazione musicale, prima di arrivare ai CD, \u00e8 avvenuta su supporti ben meno nobili dei vinili, con quelle musicassette che poco ancora sono state rivalutate (anche se negli ultimi anni hanno fatto capolino tra il merch di varie band ed artisti). Erano le pi\u00f9 economiche, le meno delicate, si infilavano nello stereo di seconda mano che avevo in camera (senza scomodare l\u2019\u201dhi-fi\u201d) o il walkman, ma soprattutto si potevano acquistare vergini al supermercato. Ricordo ore e ore passate ascoltando la radio nella speranza che passasse questa o quella canzone, per poterla registrare e riascoltare poi in seguito. Un processo per lo pi\u00f9 fallimentare e di sicuro poco ottimizzato come tempi, ma che ha allenato la mia prontezza di riflessi (non ne sono poi cos\u00ec sicura) o la mia abilit\u00e0 nel riconoscere una canzone dalle prime note (sono ancor meno sicura di questo): scherzi a parte, oggi una cosa del genere ci sembra assolutamente preistorica. La musica non era cos\u00ec accessibile e disponibile come \u00e8 oggi: MTV e la radio erano la porta pi\u00f9 facile, ma a stabilire il palinsesto o l\u2019ordine di riproduzione dei brani non era certo lo spettatore, non c\u2019era telecomando in grado di darci il potere che abbiamo oggi con le piattaforme di streaming o, gi\u00e0 qualche anno fa, con la possibilit\u00e0 di acquistare un singolo brano digitale. Per non parlare dell\u2019accesso gratuito su Youtube o varie modalit\u00e0 illegali di ascolto e download. <\/span><\/p>

All\u2019incredibile quantit\u00e0 e facilit\u00e0 di accesso si affianca per\u00f2 anche una svalutazione del prodotto in s\u00e9: se prima si faticava tanto per acquistare un album del proprio cantante preferito (o per riuscire a registrarne la hit mentre passava alla radio), oggi \u00e8 cos\u00ec veloce poter ascoltare qualsiasi cosa in qualsiasi momento che \u00e8 pi\u00f9 raro sviluppare un attaccamento al brano digitale paragonabile a quello che si sviluppa con gli oggetti fisici. Questa \u00e8 comunque una considerazione generale: non posso dire che alcune delle mie canzoni preferite abbiano per me, a livello personale, valore inferiore solo perch\u00e9 sono state scritte e ne ho fatta esperienza solo dopo l\u2019avvento di Spotify, ma di sicuro ho personalmente faticato meno a farle mie, il che ha reso il tutto pi\u00f9 semplice, ma anche meno prezioso, e la custodia che le conserva – oggi un semplice file JPG – non ha il peso e non occupa lo spazio che avrebbe potuto fare quella di un disco in vinile.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\u201cCi\u00f2 che amo dei dischi \u00e8 la copertina, eccellenti fotografie e grafica, incredibile immaginazione\u201d \n\u2013 Noel Gallagher\t\t<\/h4>\n\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Con queste parole si apre il documentario \u201cSquaring the circle<\/a>\u201d diretto da Anton Corbijn (noto per la sua attivit\u00e0 di fotografo di musicisti e per il film \u201cControl<\/a>\u201d che racconta la storia di Ian Curtis, frontman dei Joy Division) e dedicato al duo di creativi che ha firmato le copertine pi\u00f9 iconiche della musica inglese tra fine anni Sessanta e inizio Ottanta: Hipgnosis<\/b>. Forse il nome non vi dice molto, alcuni pensaranno a un errore di battitura o forse altri lo hanno sentito nominare, ma di certo se vi mostrassi l\u2019album \u201cThe Dark Side of The Moon\u201d dei Pink Floyd lo riconoscereste immediatamente: s\u00ec, quello con lo sfondo nero e il prisma al centro, una delle copertine pi\u00f9 celebrate ed iconiche della storia sia della musica che del graphic design \u00e8 opera di Hipgnosis. A fare parte di questo studio grafico sono due giovani – Aubrey Powell detto \u201cPo\u201d e Storm Thorgerson – che si trovano quasi per caso a fumare erba in un appartamento di Cambridge dove bazzica anche la prima formazione dei Pink Floyd (Syd Barrett, Roger Waters, David Gilmour e Nick Mason). Siamo alla fine degli anni Sessanta, l\u2019ambiente \u00e8 bohemienne e la Londra sullo sfondo totalmente senza regole: Po a un certo punto racconta di aver gettato dal tetto un divano che fin\u00ec per atterrare su un taxi che passava l\u00ec sotto. Conseguenze? Nessuna. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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A sinistra, le diapositive di Hipgnosis per la copertina \"A momentary lapse of reason\" dei Pink Floyd. A destra, le dune di quella stessa spiaggia, Saunton Sands, nel North Devon (trent'anni dopo, nel 2017).<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Ma quello che pi\u00f9 affascina \u00e8 il racconto di come sono nate alcune delle copertine pi\u00f9 folli ed iconiche: come la mucca (letteralmente la prima che hanno trovato e fotografato) di \u201cAtom Heart Mother\u201d<\/a>, il maiale gonfiabile che vola sopra alla fabbrica di \u201cAnimals\u201d<\/a> (in realt\u00e0 un\u2019idea di Roger Waters), i 700 letti sulla spiaggia di Saunton Sands per \u201cA momentary lapse of reason<\/a>\u201d, giusto per citare alcune di quelle realizzate per i Pink Floyd. Sono molti, per\u00f2, i nomi della musica con cui collaborano: i Wings di Paul McCartney, i Led Zeppelin, Peter Gabriel\u2026 <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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No! Non \u00e8 un fotomontaggio...<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Un altro aspetto che colpisce \u00e8 la grandezza dei progetti, i costi di produzione, il numero di persone coinvolte: numeri, quantit\u00e0, zeri, viaggi in Concorde e altro che oggi non vediamo n\u00e9 sentiamo menzionare con la stessa frequenza. Basti pensare che per \u201cElegy\u201d<\/a> dei Nice, volarono nel Sahara con decine e decine di palloni da calcio da gonfiare sul posto (oguno richiedeva almeno 20 minuti per essere gonfiato), il tutto per avere \u201cun paio di dune di sabbia\u201d, diremmo oggi. L\u2019uomo in fiamme di \u201cWish you were here\u201d<\/a> (ancora per i Pink Floyd), interpretato da uno stuntman costretto a ripetuti \u201ctake\u201d fino a che una folata di vento non rese il tutto davvero troppo pericoloso. Oppure ancora la statua di dimensioni modeste, ma oltre 30 kg di peso, di \u201cWings greatest\u201d<\/a> trasportata in elicottero sulla cima delle montagne svizzere\u2026 \u201ctoo easy<\/i>\u201d, dice Paul McCartney, simulare il tutto con una montagnetta di sale in studio. Un po\u2019 come per \u201cLook hear\u201d<\/a> dei 10cc, per cui volarono alle Hawaii, cercarono disperatamente una pecora che, poi, solo pesantemente sedata, potesse accettare di stare su un divanetto tra le onde del mare (immagine che, nell\u2019edizione originale del disco, fin\u00ec per occupare solo pochi centimetri). Avrebbero potuto comodamente andare a scattare in Galles (dove notoriamente le pecore non scarseggiano).<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\u201cI dischi sono collezioni d\u2019arte dei poveri\u201d\u00a0 \n\u2013 Noel Gallagher\t\t<\/h4>\n\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Un'altra indimenticabile copertina, quella di Wish You Were Here dei Pink Floyd<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Al di l\u00e0 di queste produzioni imponenti, l\u2019oggetto, la sua fisicit\u00e0 erano al centro del consumo musicale: l\u2019album era un evento, si ascoltava dalla prima all\u2019ultima canzone, era un rituale, aveva un significato, raccontava una storia che non poteva essere – come \u00e8 invece oggi – distillata in canzoni da ascoltare singolarmente, distribuite con altre in una playlist. L\u2019interno della custodia, le parole dei testi, i crediti con i nomi di ogni musicista e autore, le altre immagini contribuivano a rendere l\u2019esperienza di fruizione quasi mistica, ancora prima di aver effettivamente cominciato ad ascoltare i brani. \u00c8 cos\u00ec che viene interamente ricostruito in studio un bar di New Orleans per \u201cIn through the out door<\/a>\u201d dei Led Zeppelin e, dati i sei personaggi nell\u2019immagine oltre al barman, le copertine si moltiplicano: le foto vengono scattate dai punti di vista di questi sei personaggi e distribuite in altrettante edizioni dell\u2019album. E poi, quasi a sfidare il manager della band che diceva di poter vendere album degli Zeppelin anche in un sacchetto di carta marrone (come per dire, inutile con una band cos\u00ec importante spendere cos\u00ec tanti soldi per una copertina), i dischi sono finiti nei negozi effettivamente avvolti in un incarto marrone, assicurando cos\u00ec un effetto sorpresa, ulteriormente amplificato dal fatto che il bianco e nero diventava colore bagnando con acqua l\u2019immagine stampata. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Le sei varianti per la copertina di \"In through the out door\" dei Led Zeppelin<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Oltre a viaggi e produzioni imponenti, erano tante anche le tecniche analogiche adottate da Hipgnosis per realizzare queste immagini grandiose, senza poter ricorrere a Photoshop: dal collage al coloring, dal fotomontaggio all\u2019uso di pellicole infrarossi, alla solarizzazione. \u00c8 un viaggio nel tempo ascoltare Powell raccontare le tante idee geniali messe in campo per risolvere un problema o sistemare uno shooting andato male per via di giorni e giorni di pioggia o di qualche altro imprevisto.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\u201cMi sono reso conto che, in un certo senso, l\u2019LSD mi ha dato il pensiero laterale, la capacit\u00e0 di pensare fuori dagli schemi. Era davvero facile, e credo che questo sia stato parte del successo di Hipgnosis: sia Storm [Thorgerson] che io eravamo in grado di adattarci facilmente all\u2019allontanarci dalla norma.\u201d \n\u2013 Aubrey Powell\t\t<\/h4>\n\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Un tratto comune dei primi anni di attivit\u00e0 di Hipgnosis – e delle band con cui collaborano – sembra essere l\u2019uso di sostanze allucinogene come l\u2019LSD, in grado di causare allucinazioni, ma anche di amplificare le funzioni neurali del cervello. \u00c8 lo stesso Po, nel documentario, a sostenere che le droghe gli hanno consentito di pensare in modo originale, di tirare fuori, insieme al collega Storm, idee originalissime in modo continuativo, senza mai incontrare un \u201cblocco\u201d o incappare in una temporanea mancanza di creativit\u00e0, anche negli anni successivi. Non sono certo i soli a sostenerlo ed \u00e8 difficile negare che in quegli anni ci sia stato un grandissimo fermento creativo, dall\u2019arte, alla musica, alla grafica, fino alla tecnologia che di l\u00ec a pochi anni avrebbe rivoluzionato la nostra vita con il personal computer (ma il collegamento tra hippie e Silicon Valley forse la teniamo per un altro numero di Aiway\u2026). E oggi il parallelo con l\u2019intelligenza artificiale sembra inevitabile: abbiamo a disposizione la stessa potenziale amplificazione della nostra creativit\u00e0, facilitata sia dalla velocit\u00e0 dell\u2019AI, ma anche dalle infinite connessioni che pu\u00f2 fare a fronte di un nostro input. Il tutto condito da qualche allucinazione qua e l\u00e0\u2026 <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\u201cQuando sto lavorando a un design, non mi preoccupo da dove provenga l\u2019ispirazione. Attingo da qualsiasi artista io riesca a trovare, non mi interessa davvero. Non considero ci\u00f2 che faccio un furto; lo vedo come un prendere in prestito. In questo senso, prendo liberamente dal mondo dell\u2019arte senza esitazione, per cos\u00ec dire.\u201d \n\u2013 Storm Thorgerson\t\t<\/h4>\n\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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--sref 1119692026<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Ispirati da questo viaggio nostalgico nella musica \u201cdisegnata\u201d da Hipgnosis, abbiamo preso una \u201cdose di AI\u201d e condividiamo qui immagini e SREF (style reference) della nostra avventura psichedelica.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

NB<\/strong>: le immagini dell’articolo sono state generate con MidJourney V6.1<\/strong>. Se volete usare questi codici SREF con MidJourney V7<\/strong>, non dimenticate di aggiungere il parametro –sv 4<\/strong> a fine prompt.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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--sref 1285892675 (sinistra) e --sref 4004677484 (destra)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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--sref 1745923815 (a sinistra) e --sref 359492332 (a destra)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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--sref 548970180<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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--sref 2987910067 (sinistra) e --sref 1576572750 (destra)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Non soddisfatti, abbiamo animato alcune di queste immagini con Kling<\/a> e composto qualche brano con Suno<\/a>. Siamo anche su Spotify<\/a>. Di certo siamo lontani dall’essere i nuovi Pink Floyd, ma, come si sa, gli allucinogeni danno alla testa…<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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