Quello che dovrebbe essere alla base del nostro mestiere – nostro, vostro e anche quello delle aziende che lavorano in questo settore fotografico – finisce col diventare un evento straordinario. Parliamo del confrontarci con le fotografie, da vivere nel loro impatto emotivo, soffermandosi a lungo e non solo “sfogliandole” rapidamente su una pagina di una rivista o su un sito internet (tra l’altro… vi siete mai accorti che la tanto discussa velocità del web è – sulle immagini – più lenta rispetto al “girare pagina” su una rivista? Interessante tema…).
L’altro giorno siamo stati ad una mostra presso la Triennale di Milano (in programma fino al 26 ottobre), che consigliamo a tutti non tanto e non solo perché si tratta di un’antologica di uno dei nomi importanti della fotografia, Douglas Kirkland che festeggia 50 anni di lavoro, vissuti sui set dei film “leggendari” e quindi è anche testimonianza della storia del cinema. Il motivo non è nemmeno tecnico, anche se è interessante vedere le stampe realizzate dalle nuove stampanti HP grande formato della serie HP Designjet Z3200 a 12 colori (da osservare conattenzione la resa delle tonalità calde, grazie al nuovo colore Rosso Cromatico HP73):
Il primo tema è quello del progetto che è parallelo a questa mostra “storica”: le immagini scattate da Kirkland in esclusiva per i cinque anni di Vanity Fair, omaggio al cinema italiano con il remake di scene storiche dove i grandi personaggi (Alberto Sordi, Sophia Loren, Anna Magnani,
Giulietta Masina…) sono stati stati interpretati da attori e attrici contemporanei, ricostruendo le scenografie, spesso usando quelle originali di Cinecittà.
Glom… vengono i brividi per questa avventura, vero? Come si può ricreare un pathos e un’emotività di un film come “La Ciociara”, oppure “Ladri di biciclette”? Prima di tutto, lo spessore di alcuni attori e attrici non è paragonabile: la peggiore figura forse la fa Laura Chiatti che si atteggia ad Anita Ekberg, e anche Luisa Ranieri nei panni della Mangano di Riso Amaro non ne esce bene. Ci sono grandi attori e attrici che interpretano bene (una per tutte, Giovanna Mezzogiorno in ginocchio disperata nella scena principale de “La Ciociara”), che però non donano lo stesso impatto fotografico dell’originale. Per assurdo, i più convincenti sono quelli che, alla fine, sembravano i meno “titolati”: Taricone che veste i panni di Sordi che si abbuffa di spaghetti in “Un americano a Roma”, la Littizzetto che interpreta la Masina in una scena de “La strada” di Fellini e persino Ambra che veste (poco) i panni (ancora più succinti nell’edizione originale) di Laura Antonelli in “Malizia”. Ma c’è un motivo: sono tra quelli che si sono avvicinati all’interpretazione senza “prendersi sul serio”, in modo autoironico e quindi con un rispetto che traspare in modo limpido.
Quello che ci manca, però – oltre all’interpretazione – è quel livello di imperfezione che è elemento integrante e fondamentale delle immagini che ci ricordiamo tutti. La pellicola, la grana, la mancanza di sfumature: gli scatti, realizzati in digitale, non hanno quella struttura, sono troppo “perfetti”, sono troppo “dettagliati”. E questo non perché si tratta di “digitale”: avessero usato pellicole e ottiche attuali, sarebbe stato un risultato differente rispetto al digitale, ma sempre troppo “perfetto”. La dimensione dell’imperfezione e il suo lessico è da comprendere, ricordare, ricostruire: si può aggiungere ed elaborare, in digitale. Da qualche settimana “gioco” con il fantastico Silver Efex Pro della Nik Software che offre elaborazioni da applicare anche con un “pennello” e non solo su tutta l’immagine, oppure Exposure 2 di Alien Skin che lavora sulla grana e sui “difetti” analogici. Non bocciate la cosa come “effetti speciali“, non è detto che questa sia la strada, ma di sicuro se vogliamo recuperare il sapore di scatti fotografici di decine di anni fa, non possiamo usare strumenti che non possano essere contaminati. In questa mostra – bellissima e imperdibile, comunque – manca una riflessione sul difetto, e quindi la ricostruzione appare a tratti fredda. Una freddezza che però non è del digitale come tecnica, ma dell’innovazione che tende a proporre la perfezione anche quando questa perfezione non aiuta a comunicare, ma anzi crea distanza. Sarebbe stato bello intervenire su questo elemento, in fase di post produzione. Kirkland ha detto di avere studiato le luci dei direttori della fotografia dell’epoca (molti dei quali ha conosciuto personalmente), ma forse non avrebbe dovuto “accettare” la perfezione della riproduzione, e andare a cercare quell’errore che avrebbe reso più intenso il risultato.
Abbiamo detto però che i punti di discussione e che meritano la visita a questa mostra sono 2 (3 con il dettaglio tecnico della produzione delle stampe con le macchine di nuova generazione HP): il fatto che questa è una produzione realizzata con questo dispendio di sforzo (non vorrei che si leggesse critica su un progetto comunque di grande interesse, culturale, prima ancora che tecnico) è stato voluto da una rivista, che l’ha prodotta e che, banalmente, l’ha pagata. Questa è una rivoluzione, un ritorno “ai bei tempi”: una rivista… che produce un servizio fotografico di questa entità, per di più in Italia, merita applausi ed entusiasmo. Avremmo voluto chiedere cose “che non si potevano chiedere” tipo… quanto è costato questo progetto? Quanto può rendere per una rivista investire a questo livello su un servizio di fotografie? Di sicuro si tratta di un caso speciale, commemorativo, anche se qualcosa di simile è stato fatto sempre da Vanity Fair e pubblicato in Italia quest’estate, con scene di film di Hitchcock rappresentati da attori di Hollywood attuali. Vanity Fair sta diventando un prodotto e un riferimento per l’immagine che forse è stato territorio del passato di testate storiche, le stesse per le quali Kirkland lavorava, così come tutti i “grandi” fotografi, che sono diventati grandi anche per questa possibilità: come si fa a diventare “grandi fotografi” oggi, con i budget che ci sono, con la carenza di spazi e di lavori che davvero mettono in evidenza la qualità fotografica?
Per questi due motivi, siamo stati ben felici di avere seguito, vissuto e approfondito questa mostra, e torniamo a consigliare una visita fino al 26 ottobre. L’appuntamento con noi, invece, è per la prossima domenica. Anzi… prima, perché ci sono parecchie cose di cui dobbiamo parlare!
Monica Marziani says:
Ciao, grazie innannzi tutto per il lavoro che svolgi per noi fotografi.
E’ importante segnalare il contesto in cui ancora è possibile valorizzare il lavoro fotografico, …Però….
C’è qualcosa che mi ha lasciato la solita disillusione: una iniziativa come questa è NON-fotografia e NON-cinema. Se quuesto era l’intento, allora il bersaglio è stato centrato. Soprattutto nella mostra dedicata ad Hitchcock, dove cliccando sulle fotografie si passa allo scatto originale, è evidente la posa da fotomodelli che questi attori sono stati chiamati ad “interpretare”. Non si può mettere il pathos di una intera scena recitata, in uno scatto preparato per essere tale e quindi congelato.
Non darei proprio tutta la colpa ai modelli… Monica
Monica Marziani says:
Ciao, grazie innannzi tutto per il lavoro che svolgi per noi fotografi.
E’ importante segnalare il contesto in cui ancora è possibile valorizzare il lavoro fotografico, …Però….
C’è qualcosa che mi ha lasciato la solita disillusione: una iniziativa come questa è NON-fotografia e NON-cinema. Se quuesto era l’intento, allora il bersaglio è stato centrato. Soprattutto nella mostra dedicata ad Hitchcock, dove cliccando sulle fotografie si passa allo scatto originale, è evidente la posa da fotomodelli che questi attori sono stati chiamati ad “interpretare”. Non si può mettere il pathos di una intera scena recitata, in uno scatto preparato per essere tale e quindi congelato.
Non darei proprio tutta la colpa ai modelli… Monica
Luca Pianigiani says:
E’ verissimo quello che dici. E’ anche vero che molte volte le fotografie di scena sono comunque frutto di scatti preparati e non solo di riprese “live” durante il girato. La mia impressione – ma forse sbaglio – è che nel caso delle scene di Hitchcock sia stato raggiunto un risultato più efficace perché c’era maggiore costruzione della scena da parte dello stesso regista, e meno enfasi sull’attore. Nel caso del progetto di Kirkland, erano gli attori, con la loro carica espressiva e con la loro personalità, al centro e quindi anche la sensazione che segnali tu (e che abbiamo segnalato anche noi) è ancora più forte.
Ma pensa, comunque: siamo qui a parlare di un servizio fotografico, che è stato prodotto da una rivista ed è finito in una mostra… io trovo che sia davvero un fatto positivo per tutti noi! Buona giornata
Luca
Luca Pianigiani says:
E’ verissimo quello che dici. E’ anche vero che molte volte le fotografie di scena sono comunque frutto di scatti preparati e non solo di riprese “live” durante il girato. La mia impressione – ma forse sbaglio – è che nel caso delle scene di Hitchcock sia stato raggiunto un risultato più efficace perché c’era maggiore costruzione della scena da parte dello stesso regista, e meno enfasi sull’attore. Nel caso del progetto di Kirkland, erano gli attori, con la loro carica espressiva e con la loro personalità, al centro e quindi anche la sensazione che segnali tu (e che abbiamo segnalato anche noi) è ancora più forte.
Ma pensa, comunque: siamo qui a parlare di un servizio fotografico, che è stato prodotto da una rivista ed è finito in una mostra… io trovo che sia davvero un fatto positivo per tutti noi! Buona giornata
Luca
Federico Simonetti says:
Hey, io la foto che sta uscendo dallo Z3200 la conosco!!! :)))
Brava Monimix!
Federico Simonetti says:
Hey, io la foto che sta uscendo dallo Z3200 la conosco!!! :)))
Brava Monimix!
Michele De Maria says:
Sono perfettamente daccordo con Monica ,inoltre la realizzazione di un servizio fotografico come poteva essere concepito e realizzato ai tempi di Hitchcock o giù di lì presuppone una assoluta indipendenza dagli attori che vengono “fermati” dall’ottimo scatto del fotografo del tempo che aveva la possibilità di essere presente in scena,incaricato o no questo non ha importanza, ma secondo me la spontaneità dello scatto, il saper cogliere o essere fortunati a cogliere quell’attimo, fa sì che di fronte a quelle foto ci si sofferma senza stancarsi….
Non è forse questo che ogni fotografo sogna? Il fatto che un prodotto di questa o di quella rivista sia “finito” in una mostra vuol dire molte cose… allora se la mostra è stata gradita e quindi molti hanno potuto apprezzare i lavori eseguiti tutto ok! ma se così non è…???
Michele
Michele De Maria says:
Sono perfettamente daccordo con Monica ,inoltre la realizzazione di un servizio fotografico come poteva essere concepito e realizzato ai tempi di Hitchcock o giù di lì presuppone una assoluta indipendenza dagli attori che vengono “fermati” dall’ottimo scatto del fotografo del tempo che aveva la possibilità di essere presente in scena,incaricato o no questo non ha importanza, ma secondo me la spontaneità dello scatto, il saper cogliere o essere fortunati a cogliere quell’attimo, fa sì che di fronte a quelle foto ci si sofferma senza stancarsi….
Non è forse questo che ogni fotografo sogna? Il fatto che un prodotto di questa o di quella rivista sia “finito” in una mostra vuol dire molte cose… allora se la mostra è stata gradita e quindi molti hanno potuto apprezzare i lavori eseguiti tutto ok! ma se così non è…???
Michele
paolo cappelletto says:
bisogna veremente ringraziarvi per gli spunti di riflessione
che si possono raccogliere da questo sito.
Mi trovo molto in sintonia con il ragionamento sulla rivalutazione del difetto,
di quella che era la vecchia grana.
Mi permetto di aggiungere che attraverso la versalità delle
tecnologie attuali, la cosa più avvincente sarebbe creare
la propria “grana”, più che andare a ripescare una simulazione
delle vecchie pellicole.
Comunque per tornare ad un vecchio discorso…
prima o poi doveva accadere:
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=18710
paolo cappelletto says:
bisogna veremente ringraziarvi per gli spunti di riflessione
che si possono raccogliere da questo sito.
Mi trovo molto in sintonia con il ragionamento sulla rivalutazione del difetto,
di quella che era la vecchia grana.
Mi permetto di aggiungere che attraverso la versalità delle
tecnologie attuali, la cosa più avvincente sarebbe creare
la propria “grana”, più che andare a ripescare una simulazione
delle vecchie pellicole.
Comunque per tornare ad un vecchio discorso…
prima o poi doveva accadere:
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=18710
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